Hay Niñas con Pene y Niños con Vulva. Así de Sencillo

Campaña de publicidad educativa, utiliza dibujo de niños con sus órganos sexuales intercambiados, educa acerca identidad de género infantil.

Arte Cultura y Entretenimiento | Redacción/ Escrito por Javier Martínez | Visit [a] TintaADiario en Facebook

La campaña de 2017: un choque de narrativas sobre identidad y género

En enero de 2017, la asociación Chrysallis Euskal Herria —integrada por familias de menores transexuales— lanzó en el País Vasco y Navarra una campaña que marcaría un antes y un después en el debate público sobre la identidad de género infantil.

Durante seis días, 150 carteles aparecieron en marquesinas, autobuses y estaciones de metro con un mensaje directo: “Hay niñas con pene y niños con vulva. Así de sencillo.” La imagen, ilustrada por Kepa de Orbe, mostraba a cuatro menores desnudos, sonriendo y corriendo, dos de ellos transexuales.

El objetivo declarado de Chrysallis era visibilizar la realidad de la transexualidad infantil, combatir el desconocimiento social y ofrecer a estos menores un entorno más comprensivo. La organización subrayaba que muchos niños y niñas sufrían porque su identidad no era reconocida, y que la campaña buscaba precisamente generar empatía y comprensión en la ciudadanía. La iniciativa tuvo un fuerte impacto mediático y, meses después, recibió tres premios en el XI Festival Internacional de Publicidad Social, reconociendo su valor comunicativo y social.

Sin embargo, la campaña también generó una reacción inmediata de sectores conservadores y grupos contrarios a las políticas de reconocimiento trans. En respuesta, algunos colectivos difundieron el mensaje opuesto: “Los niños tienen pene. Las niñas tienen vulva.” Esta frase, presentada como una defensa de una visión estrictamente biológica del sexo, se convirtió en un lema de rechazo a la campaña original y a las políticas de diversidad de género. Para estos grupos, la iniciativa de Chrysallis representaba una “confusión” o una “imposición ideológica”, y su contraeslogan buscaba reafirmar una lectura binaria y fija del sexo biológico.

El choque entre ambos mensajes evidenció un debate más profundo: ¿cómo entiende la sociedad la identidad de género y qué lugar ocupan los menores trans en ese marco? Mientras Chrysallis apelaba a la vivencia interna y al reconocimiento social, los grupos opositores defendían una visión esencialista del cuerpo.

A casi una década, la campaña sigue siendo un referente en la discusión sobre derechos trans, comunicación social y los límites —o posibilidades— del discurso público en torno al género.

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Kepa de Orbe: una trayectoria entre la animación, la ilustración y la novela gráfica

Kepa de Orbe Ferreiro (Barakaldo, 1964) es un artista vasco cuya carrera se ha desarrollado en la intersección entre la animación, la ilustración y el cómic. Licenciado en Ciencias de la Información, inició su trayectoria profesional en 1989 dentro del mundo de la animación y la publicidad, especializándose en preproducción, un campo que abarca el diseño visual, los storyboards y los layouts.

Durante las décadas de 1990 y 2000 trabajó en más de veinte series y una decena de largometrajes, participando como animador o artista de storyboard en producciones internacionales como Quest for Camelot, Pippi Longstocking y Wind in the Willows. Su experiencia técnica y narrativa lo llevó a cofundar Abrakam Estudio, donde colaboró en el diseño y storyboards del largometraje La crisis carnívora.

En 2003 creó su propia productora, Pit‑a‑Pat Estudio, desde la cual amplió su campo de trabajo combinando animación, publicidad e ilustración editorial. A partir de entonces comenzó una incursión más visible en el mundo del cómic, aportando un estilo claro, expresivo y fuertemente narrativo. Su obra en historieta incluye títulos como Bailén, Valle-Inclán, Fito y por supuesto la luna, Memoria y Manos Blancas, publicados por editoriales como Cascaborra, Bao y Serendipia.

Además de su trabajo en cómic histórico y biográfico, De Orbe ha ilustrado materiales didácticos y ha mantenido una presencia constante en proyectos culturales y editoriales del País Vasco, consolidándose como un creador versátil.

Reacción a la campaña

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